乌夜啼·（正体+变体二）

晴川入画

                               
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༺ 画 儿 ༻

乌夜啼· 正体  《 晚巷风拂顶》

晚巷风拂顶，眉攀浅浅春声。玉轮剪影垂湖潺，远岸满花庭。

妄有磅礴宏愿，换来一梦随风。未鸣心意独幽处，哪处可堪行。

乌夜啼· 变体二  《檐角雨滴扉掩》

檐角雨滴扉掩，廊前藤蔓攀云。片片盈眼微风潜，青鬓簪，冒春颜。

泼墨相闻语倦，季常独盼书还。余晖西坠心帘暗，寄思在，月眉间。

༺ 画 儿 ༻

红枫正浓山满韵

    《乌夜啼》起于南朝西曲谣歌，历经萧梁乐府改造，歌乐舞一体，随后流入唐教坊。田玉琪先生在《词调史研究》中认为《乐府诗集》所载《乌夜啼》曲辞多为哀怨之声，五代李煜借旧曲名与声情，而苏轼《乌夜啼》词，声情洒脱，是属变调，并对两宋词人创作有极大影响。
     此调五字起者，或名《圣无忧》，六字起者，或名《锦堂春》。宋人俱填《锦堂春》体，其实始于南唐李煜，本名《乌夜啼》也。两宋时期有47-50字《乌夜啼》和36字《乌夜啼》，后一种情况是以《相见欢》为词调，当视为《相见欢》的别称。
     晴川入画的《晚巷风拂顶》和《檐角雨滴扉掩》，写得缠绵惆怅、温婉柔情。《晚巷风拂顶》上片写在幽静的小巷中晚风吹拂，将一缕春意轻轻地留在了眉头。此时，一轮明月倒映在湖面，仿佛明月垂落在湖上，激起水波粼粼若潺潺流水，远黯春花开满庭院。攀、剪、垂等字，栩栩如生。上片写景，下片抒怀。在这样的春日美景里，“妄有磅礴宏愿，换来一梦随风”，只好将心意再次藏起，一个人独自幽静，发自心底的他问和自问，“哪处可堪行”。是啊，我去哪里呢，你在哪里？读到此处，不禁想起柳永的名句，“便纵有千种风情，更与何人说”。第二首《檐角雨滴扉掩》，同样是情景交融，起兴于前，抒怀于后。下片结句“余晖西坠心帘暗，寄思在，月眉间”，情深意切，思念如斯，读来让人心疼。兹不细述，读者各自体悟。

晴川入画

红枫又一次带来了巨大惊喜
丝丝入扣和深刻的见解
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底蕴深厚，有深度的人
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一回生二回熟，三次邂逅请落座
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